2009.10  LECTURE
柔軟的文字編排

亞洲大學創意設計學院 文字・圖像・視覺傳達設計國際研討會 演講(台灣)

從日文文字的編排中可以發現其具有獨特的質感。無再贅述漢文是由漢字所組合而成,在文字整體排列上具有均衡統一的質感。而日文因為有漢字和筆劃數有差異的假名的組合,在文章整體的視覺上形成濃淡強弱的感覺。在日文文章中,有表意文字的漢字和表音文字的假名文字的複雜組合上,形成日文的文字編排法上獨有的特徵。
 
表音文字的假名文字,誕生於九世紀左右,在原本只使用漢字來表現日文的音和義的方法中,因為假名的出現,逐漸將原本的字形轉型進而展開變化。這樣柔軟的字體最初只有女性使用。它和擁有正方形格式的漢字不同,且發展成不受格式影響的自由字體。

日文的文字編排,可以使用字間均衡的格式欄位來作編排,另外也可在以筆數較少的假名的字寬為主調整字間及縮減其間距等的2種方法。假名的字數僅有五十個,因此在文章的字形中只調整假名的字體變化即能使文章的整體視覺效果上有大幅的變化。因此日本的平面設計對於日文的構造有著極大的影響。

自從一九八九年首次與電腦數位化接觸後,對平面設計的本質上有深層的見解。透過數位化的技術大幅減少了許多物理上的限制,讓我得以將自身所具備的平面設計實力發揮的淋漓盡致。在這之前,必須使用製圖筆畫直線,有如身體力行的經驗與擁有電腦之後革命性的製作環境的變化,對我來說能夠經歷這兩個不同的時代是件非常幸運的事。

回顧過往,使用電腦至今約二十年,在這期間致力於嘗試製作許多實驗性的作品。從文字的聚集、圖像的重疊以及運用圖像的最小單位pixel來作各種表現,到近期的形和構造等等的實驗作品的介紹。

設計本質,不是在作表面的形、色和裝飾與表現。設計中包含了感動和資訊的構造。從自身的個展及實驗性作品到企業的形象塑造、空間的規劃設計等,不管任何領域都實踐同樣的設計理念。然而創造的原點不是理性而是來自於感性。透過許多平面設計的嘗試與經歷中,享受著與自己內心對話。


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